第八百零三章 运笔法

周至说道：“我猜测，空海禅师的着述当中，只有执笔法，而没有运笔法。”

        坂本五郎和安宅英一对视一眼，面露惊讶之色：“还有运笔法？”

        “哈？”周至都乐了：“那是当然，只有运笔法，才是二王书风的真正精髓啊！”

        “其实中国的书道，光笔就分了许多种，比如晋代常用的，便有雀头、鸡距、柳叶诸多的区分。”

        “然后就是类似空海法师留下着述当中的执笔之法。”

        “有了这两样之后，接下来就是书写角度和运笔之法了。”

        “这里面涉及到一系列的专业术语，因此张旭才会说需要向二王后人求得传授，‘不然，何以知古人之词云尔’。”

        “随着时代的变化，除了执笔法大体未变以外，笔本身的变化，书写角度的变化，带来了运笔法的大变。”

        “但是运笔之法，说到底就是一种运动，它就逃不开运动的特性，因此并不意味着我们无法将古代经典运笔之法恢复出来。”

        “因此对于古代笔法尤其是晋唐笔法，我们既要重视师法，但是也不能过于机械地去理解，不能按图索骥，而是要在实践中去掌握理解。”

        “但是总体来说，晋唐笔法起初确实是以二王为中心的一套技法准则，是古代经典书法技法的结晶，这是一套基本的用笔规则，符合这套运笔规则，就意味着掌握了古法核心。”

        “其用笔核心要点是有起、行、收等动作，中间包含提、按、顿、挫、圆转、方折等运笔技巧，最关键的，是保证绞转状态的中锋行笔，就算是侧锋切入也要即时改变笔锋的入纸状态，转行中锋让笔画变得饱满圆浑、力透纸背，即所谓入木三分。”

        周至从林婉秋笔记本上撕下一片纸片，夹在了签字笔的笔帽上，然后示范书写时的方法，小纸片在这时就变成了一个指示器，大家发现周至在模拟临摹《大日经》的时候，纸片竟然随着笔画的舒展，在朝着各个方向转动。

        周至一边写一边讲解：“这套动作的有机配合，需要长久练习，才能到达理想效果。不过，动作幅度的大小、力量的变化，都会影响风格的生成。”

        “写小字，则运笔动作的变化不会那么剧烈，而写大字，则要寻找行笔过程中的强烈变化。不管写什么字体、什么字形，都需有上述这套规矩法则。只不过动作的轻重缓急在一呼一吸之间就会因差之毫厘而失之千里。”

        “唐人的笔法，其实与晋人之间也多有差异，晋人的运笔多隶意，强调方折古韵，而唐人的笔法多装饰味道，强调完整的技法运动。”

        “唐代书法前后也有巨大差异，比如虞世南、孙过庭、怀素、张旭的行草书，差别也很大。但他们都以中锋行笔，气血流畅，方折圆转，出入锋毫，无一笔不到位，这就是唐书晋意的最大特征！”

        “而这样的方式，在空海禅师的笔意当中却没有明显地表达出来，尤其在转折之处，大家注意看……”周至将笔杆在玻璃橱窗上转动了一个角度，笔画也随之发生转变：“这是保持中锋运笔的转笔之法，笔管在笔画转折的过程中也要有一个先行的转动。”

        “再看，”周至再写了一笔：“看，这一笔只有笔画的转折而没有了笔本身的转折，待到转折完成之后，再运腕重走中锋，就有些如同我们现在写钢笔字了。”

        “再看，”周至再写了一笔：“这一笔干脆就是转折之后连中锋都不追回，直接以侧峰来完成了。”

        “第一种方法很繁复，也很考验功力，但是书写出来的字，更加符合晋人讲求风骨气韵、唐人讲求气度豪迈的审美情趣和格调内涵，这才是晋唐笔法。”

        “当然了，书法体系是一个非常复杂的系统，并非说二王笔意就是追求笔笔中锋，恰恰相反，二王还是运用侧锋的高手，侧锋用得好，会给书法增加秀丽的气质，这就是书法中所谓的‘侧锋取妍’。”

        “我只是举一个最简单的例子，来讲述何谓书法的‘法度’和‘传承’。”周至将笔管上的纸片取下来，将笔交还给林婉秋：“但是仅从这些，我们至少已经能够看出来，空海禅师的书法，更多的转折处用的是第三种方法和第二种方法，因此尽管在结字上尽量效彷晋代二王的书风，然而在运笔一节上，依旧显得比较单调，远不如张怀丰富，更难追二王，应该是未得高人传授其法。”

        见到坂本五郎和安宅英一脸色有些发白，周至赶紧说道：“当然了，这并不是说空海禅师就不是伟大的书法家，相反，历史上不钟二王的着名书法家也很多，空海禅师能够取法二王结字，却在运笔上走出自己的路子，两相结合，诶……日式料理店那种特殊的楷体，是不是就受了他的影响啊？”

        见周至并没有诋毁空海禅师，两人这才松了一口气，安宅英一笑道：“是的，那套字体，其实就是从空海禅师的《心经》中模拟出来的。”

        周至说道：“其实晋唐的运笔法也不是就绝对适合今天，很多人不知道，书法到了宋代，就发生了一项绝大的变化。”

        “请问小周先生，是什么变化？”安宅英一问道。

        “书写平面的方向变了。”

        “这是什么意思？”安宅英一更加的湖涂了。

        “秦汉多写竹简，书写者一手持简，一手持笔，书写的方式是这样的。”周至比了一个动作：“书写的平面大体是垂直于地面的，而笔的方向大体是水平于地面的。”

        “包括帛书，也多是如此，到了晋唐，这样的书风也保留了下来。”

        “唐代发明了双钩法，用来复制名家书法，便是将黄蜡纸覆盖在书法之上，透过日光描摹笔画两边轮廓，在填充中部，这既是双钩这个名头的来历。”

        “这也是和当时竖写的书风相适应的。”

        “与这样的竖写方式相匹配，当时的毛笔多用狼毫，弹性十足，可以抵抗自身蘸墨之后的重力。”

        “直到宋代，木制的桌椅开始流行起来，书写的方式更多地改为纸铺于桌，变成了书写平面水平于地面，而笔管方向垂直于地面了。”

        “笔毛更为柔软的羊毫这时候得以广泛运用，书写的方式已经大变，因此书成后的风格，与晋唐也就必然会出现一些偏转。”

        “就算是最极致的模彷，也会因为这些基础的改变，而发生一些细节上的差别。”

        “这其实可以视作一种与时俱进的实用变化，而并非艺术和审美上的堕落。”周至最后总结：“死追硬套，反而是误入歧途了。”

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