第四百七十三回 强大，无形气场

　　第二天晚上下课后，我和木子雪、刘大男，就跟随着吴宇轩一起来到了她家。

　　在路上，刘大男说毕竟是第一次去，打算买点东西，但却被吴宇轩强烈制止了。

　　吴宇轩说得清楚，她家里什么都不缺，各种吃的营养品什么的应有尽有，全都是各种叔叔阿姨送。很多吃的，甚至都放过期了，也来不及吃。

　　所以，我们自然就完全不必客气。

　　在吴宇轩的强烈制止下，刘大男应该也是考虑到，公安办公经费实在紧张，所以也就没有再强烈要求买什么。干脆也就顺水推舟，借坡儿下驴了。

　　大家推门进入后，吴宇轩便像小鸟般的直接向厨房奔去。同时，大声地喊着“爸爸，我们回来了。”

　　沿着吴宇轩运动的轨迹，我就看到了一位年近花甲的老人，此刻正在厨房里，演奏着锅碗瓢盆的动听乐章。

　　这个人应该就是吴悔教授，我心里暗暗的想着。

　　老者见我们回来，先是张开双臂，抱了抱已经扑入怀中的吴宇轩。然后就拍了拍她的后背，嘴里念叨着，“丫头，快起来，快起来，外面还有客人呢。”

　　然后，就拉着吴宇轩的手来到了客厅。

　　此刻，我们正在客厅里不知所措地站着。四处张望，观察着房间里的各种陈设和布局。

　　吴悔教授的家里古香古气，满堂的中式红木家具。

　　客厅的正对面，紧挨着墙有一个两米左右长的条案。条案上，几只或明朝或清朝的青花或粉彩的花瓶，稳稳地站在或酸枝或小叶紫檀的托盘上，显得异常的端庄而大气。

　　条案前面，赫然摆放着两只满雕工的加大太师椅。在这两只太师椅的中间，有一个长方体的双层茶几，茶几一边摆着一盆大红色的仙客来。

　　客厅的两侧，各摆放着两只圈椅，确切的说应该是圈椅王。每对圈儿椅的中间，也有一个茶几，每个茶几上还放着一个盖碗儿。

　　这两侧茶几上放置的两个盖碗儿，虽然不是什么名贵器皿，上面所绘图案也应该不是名家所绘。但盖碗儿也均为手绘，年代至少为民国时出品。

　　再环往四周，那客厅的另一侧拐角处，用上好檀木所雕成的书画案上，细致的刻着不同的花纹。处处流转着，所属于传统文人的细腻和温婉。

　　书画案上面摆放着几张宣纸，砚台上搁着几只毛笔，宣纸上是几株含苞待放的梅花。细腻的笔法，似乎在宣示着主人多愁善感的情怀。

　　一旁的木窗上，所挂着的是紫色薄纱，随窗外徐徐吹过的风儿而肆意的飘动。



　　看得出来，这吴悔教授家里的所有陈设、布置，都是严格遵守传统中式的中堂布局。而吴悔教授，也是一位细腻之人，感情敏感而丰富。

　　两个正对客厅大门的太师椅，应该就是吴悔教授两夫妻主人，待客时的位置。

　　两旁的四个圈椅，则是接待来访客人的停留之处。圈椅中间茶几上放置的盖碗儿，应该就是吴悔教授为客人准备的喝茶器皿。

　　


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