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第54章 青分五色


“素胎终于到了!”

        鲁善工看着眼前十几个素胎,刚从景德镇托关系运来,都是等高岭土烧造而成,光这一个都值万块。

        拍卖已经过去三天,再大的喧嚣也归于平静,这几天鲁善工闭门不出,继续研究手艺。

        钱很快到账,周大福爽快的当场付钱,不愧是煤老板,是现金多。听纪如烟说这份投名状纪家挺满意,算不收善工堂百分之五的佣金,这次专场也从周胖子手里赚到两百多万,后来的事不用说,皆大欢喜。

        昨天晚周大福请鲁善工和纪峰吃饭,毕竟是优质客户,以后少不了长期合作。特别是对善工堂,对方仁至义尽,算是雪送炭,这种朋友值得交。

        至于其他人,倒是有不少藏家希望自己出手修复残器,可纪峰说不要急。大部分藏家实力有限,都是民窑,官窑精品基本没有。

        如果善工堂简简单单出手相助,门槛岂不是太低?按照他的想法,希望把善工堂打造成圈里知名高端品牌,善工出品,必是精品。

        鲁善工也认可这个目的,自己毕竟还年轻,钱这个东西赚不完。反而是手艺,只不过刚起步,还有很多要提高,这眼前有一个当务之急,画工!

        干脆宣布闭关,谁也不见,调整好心情,继续研究手艺。通过这次才真正体会到什么是立身之本,只要有手艺,不愁没人识货。

        鲁善工将早磨细的湿料放在大碗,例约为三分之一,用汤匙将料搅散,然后用开水对料冲泡。同时用汤匙不停的搅动,直至水面泛起泡沫为止。

        待其沉淀后,撇去面的清水,才能分碗调制水色。拿出茶水,这是景德镇代代相传的秘方,分碗时不但要注意根据所需控制料量的多少,如果对入适量的茶水,搅拌均匀,可以有效防止生水。

        由于茶水具悬浮力,调配青花料时,料色不易沉淀,便于绘画。同时表面张力大,可以有效地避免坯胎在绘画时过量渗入水份而出现变型。并且茶水含碳酸纳,对青花的氧化钴在高温的色能起到稳定的作用。

        所谓生水,是分水出现的一种现象,即在分水时料与水不融合,水料分体,影响青花色和装饰的表现力。茶水不能太浓,否则茶叶的胶汁会生涎,使料结块,影响分水质量。

        金手指最大威力在于吸收前辈高人毕生经验心得,还有很多小秘方,别小看茶水,成功率能提高三成以。

        传统青花手工绘制有两个过程:勾线和分水。勾线和分水要掌握料性,料性的掌握非一日之功。

        很多画匠穷尽其一生也未必能随其心意,国画有墨分五色之说,在青花也是讲究青分五色,且形成多种独特的表现技巧。在装饰,虽各有不同方式,但基本步骤是一致。

        鲁善工拿起特制的鸡头笔,开始掌握料性,也是研究如何画的问题。青花料是一种矿物质的粉末,用水调和后易沉淀,同时泥胚的吸水性极强,料笔画去,如果动作迟缓,水分被坯体吸干,则无法用笔。

        所以在开始画之前,先用几只小盏碟分别调制浓稀不同的青花料,使其悬浮性更好。另用一只大盏,盛一钵清水,作洗笔之用。

        用笔沾料时,要充分调匀,干湿恰当,特别在提笔时要防止料水下滴,要仰笔回料后再往胚画。绘制时讲究用力均匀,快慢相宜。

        如行笔太快,以致料淡而显纤弱,行笔太慢,以致料色堆积而显呆板。如做到眼明、心细、手准,才能运笔自如,得心应手。

        鲁善工全神贯注,一丝不苟开始练习,毛笔在素胎移动过程,更加深刻体会到胎质的优劣,不由感叹有钱是好,最少能买来高端货练手,水平提高更快。

        青花水色一般分五色,机头浓,二浓,浓水,淡水和应淡。坯体湿,运笔快,积水时间短水色淡;反之运笔慢,坯体干,积水时间长水色会浓。

        鲁善工闭眼睛,回忆着刘华清和詹广远的记忆,慢慢将鸡头笔进入料蘸料,缓缓提起,待笔料水下流成滴装后将笔舐成肚大头针形状,开始执笔分水。

        落笔时,笔满含料水,因此对弧形坯体尽量将凸面顶端与笔锋相对,落笔后迅用笔锋带动料水移动,如同清风拂面,不可擦动泥坯,与坯体保持一定空隙,避免笔锋摩擦坯泥掺入料水影响色。

        动作之间,停顿错落,节奏快慢,轻重缓急,需要匠人存乎一心,凭手感瞬间完成。

        然后飞快将坯体倾斜,鸡头笔的笔锋朝,笔肚向下,料水顺着笔脉渗入笔。鲁善工将棉毡托住坯体置于双腿之,除执笔的手在运笔注意快慢和紧松外,另一只手则信托住坯体用两腿高低起伏来调整坯体的位置,使料水的移动更能随心所欲。

        平,稳求峻之力,力度均衡,如锥画沙。笔力的平,力藏在点划之内,自然而然,不见起止之迹的一种内在力量。

        圆,锋运笔,尤其在线的转折处要如折钗股,如金之柔,笔圆气乃厚,笔力柔有刚,不松脆。

        留,笔迹运动用力均匀而自然,在凝炼求畅快,如屋漏痕,如虫蚀木。漏屋墙缓慢淌流的水渍,积点成线,用以喻用笔蕴含的力感。要做到留,行笔要慢,力求不急不躁,不飘不滑,自始至终用意志、气劲把力度控制住。

        重,如高山坠石,产生气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆,切忌犹疑不决,拖泥带水。

        活,灵动不滞,笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如,如飞鸟出林、惊蛇入草。意到笔随,意到笔不到,为求笔之活脱。

        所有技巧,全在心腕配合如一,腕能随心所欲,心活腕自活,腕活笔自活。


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