12.4 第四章.瓷劫.月影梅

　　12.4【月影梅】

　　“吴牛望月”引发蓝守玉的博古雅兴。

　　赏完桂花，又去客厅，找出“月影梅”蒜头瓶来——三件元代民窑青花瓶。准确说，一对加一个。一对，画得很有意思，都是半月，一弯实心，一弯空心。月下，一瘦骨嶙峋梅枝。瓶口莲瓣，瓶底青花卷草弦纹。

　　最初从铲子那儿看到那对瓶时，就被其造型和画意吸引。为啥那月牙儿，一实心，一空心呢？

　　铲子讲，那是一公一母。古人陪葬陶瓷器皿，成对往往有点区别，不是一高一矮，就是一胖一瘦，或在工艺上有点异趣，又不会太大，仔细方可看出，或真为协调阴阳。这样解释，倒是新鲜，便忍俊不禁了。

　　后来就发疯似地研究元青花，查看海量资料，上手大堆标本。蒜头瓶造型源于战国，有青铜，有陶。瓷作的蒜头瓶，自宋始。元时，青花盛行，景德镇工匠模仿青铜，作蒜头瓶，与青铜不同，有时候在瓶下加了个座。类似的蒜头瓶，明确记载的有五件，尺寸都不大。

　　一对景德镇市郊民墓出土，景德镇陶瓷馆藏，青花缠枝菊带座蒜头瓶。一对江苏扬州出土，扬州博物馆藏，青花月影梅蒜头瓶。一件广东省博物馆藏，青花月梅纹蒜头瓶。

　　目前资料所载元青花蒜头瓶，有无座和带座两种。主题纹饰与至正型元青花主题纹饰相比，过于简单，施青白釉或乳浊釉。蓝守玉手头的，更接近于广博那件。

　　蒜头瓶口，细颈，胆形腹，圈足略外撇，底无釉，露胎处留有铁锈斑点痕迹。蒜头边纹饰为一周双莲瓣纹，颈部一周回纹，腹部绘折枝梅花纹，腹下部绘一周勾莲纹，青花，色泽有深有浅，有浓有淡。梅花瓣浓艳，为苏麻离青重点涂色。其余淡雅之处，施以乐平陂塘土青。每层纹饰淡雅灰青间隔。看来工先用土青绘画，后在重点部位绘洋青，如此更具视觉上的立体感，又突出进口料的金贵。

　　就元青花收藏价值而言，首推官窑，也就是所谓的至正型大件青花瓷器，以大维德基金会至正十一年纪年款青花象耳瓶，伊朗国家博物馆和土耳其托普卡帕皇宫的七十二件精美元青花为标准器。相比之下，手里的三个民窑小物件，玩可以，投资意义则谈不上，说白了，不值钱。他更感兴趣的是画意。什么玉壶春，双耳瓶，高足杯，蒜头瓶，围棋罐，水洗，水盂，等等，都是些宜文人把玩的案头小器。

　　画意原本叫“月影梅”，典型宋元文人画意。元时，蒙古人四肢健壮，统治智商发达的汉人。汉族书生自然不服气，不服气就把一腔愤懑倾述笔下。最典型的是那个王冕，画的梅花才叫铮铮铁骨，一树傲气。王冕的文人气质，影响景德镇陶瓷艺人。月影梅图案，于是大量出现在元末明初的陶瓷器皿上。后来姓朱的庄稼汉，邀一帮汉族秀才，得了天下。那个朱大头，不是个农二皮吗？偏就农二皮造反能成气候。富人怕死，人一死，钱再多有毛用。秀才呢，又有句俗话，秀才造反，十年不成。

　　瓷痴就是痴。几件瓷器，也能生出好一番人生感慨来。


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